Адаптация и переинтерпретация литературного произведения: текст → кинотекст.

Abstrakt

Кинотекст, авторство которого принадлежит сценаристу, и его экранизированная версия, осуществлѐнная режиссером, представляют собой вторичное образование, если в основе фильма лежит художественное произведение. Создание фильма связано с «перекодированием» концепции литературного произведения: художественный текст → киносценарий → аудиовизуальный текст, поскольку вторичность предполагает переосмысление источника. Формулируя задачи философской и профессиональной кинокритики, М. Б. Ямпольский утверждает, что критическая интерпретация исходного текста «искажает этот текст, навязывая ему некую перспективу извне. В этом смысле всякая критика – сужение и искажение, неотделимые от метадискурсивности» [1, с. 15]. Киносценарий, восходящий к литературному произведению (т.н. адаптированный сценарий), представляет собой разновидность интерпретации, т.к. оригинальный авторский текст не воспроизводится и не может быть воспроизведен без к.-л. изменений. A priori киносценарий (производное образование) сокращает (сужает), расширяет (обогащает) и трансформирует «готовый» – заимствованный из исходного текста материал (сюжетные линии, эпизоды, образы, имена, художественные детали и т.д.). М. Б. Ямпольский справедливо полагает, что искажение и сужение являются продуктивными формами смыслового обогащения: «Любая трактовка – а особенно когда их вокруг фильма накапливается множество – придаѐт ему стереоскопичность, объѐм и глубину. <…> Каждое откровение нуждается в бесконечном наращивании интерпретаций, благодаря которым его смысл прирастает».